Nahel et aly, deux noms contre l’effacement. Cet article est à lire en tant que post-scriptum à celui paru dans notre dernière édition : Après Nahel Merzouk : du nom propre au coup de feu – anatomie d’une impunité et Aly : du nom propre à la relégation silencieuse – anatomie d’un effacement, l’écrivain et réalisateur Sylvain George clôt ce triptyque en revenant sur l’éborgnement d’Alexandre Georges, militant LGBTQIA+, à Marseille.
Il s’agit de montrer comment l’État impose un point de vue unique, une « monocularité du visible », qui décide de ce qui peut être vu et cru.
Introduction – Retrait, blessure, dés-adresse
Penser la scène marseillaise du 1ᵉʳ février 2024, où Alexandre Georges, militant LGBTQIA+ de vingt-six ans, reçoit un coup de poing porté par un policier en civil non identifiable à la lisière d’un rassemblement, dans une atmosphère chargée d’injures homophobes rapportées par plusieurs témoins, requiert que l’on rompe avec la tentation du fait divers et que l’on replace l’événement dans la zone d’indétermination que Walter Benjamin appelait la persistance d’une violence « mythique » au cœur du droit, non pas la simple application d’une norme préexistante, ni son pur maintien, mais l’exercice d’un pouvoir d’exception normalisé qui, en s’autorisant lui-même à décider, produit le monde où son geste devient rétrospectivement légitime. Dans cet intervalle, la police n’exécute pas seulement un protocole ; elle institue, par l’initiative même du coup, un régime d’apparition qui décide de qui voit, qui est vu, et à quelles conditions une blessure accède à l’ordre du dicible. La configuration marseillaise le montre à nu : frapper depuis l’anonymat du civil, se réarrimer ensuite à l’uniforme, puis prétendre refermer l’interprétation sous l’emblème de l’autorité, comme si l’acte, parce qu’il s’abrite tardivement derrière…
Auteur: dev
