Le caractère destructeur du cinéma de Jean-Marie Straub et Danièle Huillet ! Comprenons-en le sens depuis l’insufflation d’un texte de Walter Benjamin de 1931, qui s’intitule justement ainsi. Un mot d’ordre, faire de la place ; une seule activité, déblayer. Aucune haine, seulement un grand besoin d’air vif et d’espace à libérer. Leurs films sont si jeunes et si enjoués, ne craignent aucun malentendu, sont la fiabilité même, ont la tradition pour sol en étant celle des opprimé-e-s, qui savent ouvrir les yeux pour les fermer à l’oppression. La jeunesse d’un tel cinéma, moderne et primitif, donc barbare, remonte à loin, le cinéma muet et l’antiquité même, jusqu’aux montagnes qui sont des souvenirs de soleil. Ils déblaient en traçant des sentiers quand tout semble mal tourner, non pour la passion triste des ruines, mais pour l’amour des chemins qui les traversent.
« Nous sommes convaincu qu’une grande révélation
ne peut sortir que de l’insistance obstinée sur une même difficulté. »
(Cesare Pavese, Dialogues avec Leucò, 1947)
« Originé dans l’événement d’une rencontre (ce « soudain » sur lequel déjà Platon insiste avec force), l’amour trame l’expérience infinie, ou inachevable,
de ce qui de ce Deux constitue déjà un excès irrémédiable à la loi de l’Un »
(Alain Badiou, Manifeste pour la philosophie, 1989)
1) Deux faits, intimes et historiques, tous politiques : Jean-Marie Straub naît à Metz en 1933, rencontre en 1954 Danièle Huillet qui avec lui dit non à l’enseignement de cinéma prodigué par l’IDHEC, rompt et s’exile en 1958 en disant non à la guerre d’Algérie, est condamné par contumace à un an de prison, la peine pour insoumission étant levée en 1971. Deux histoires de colonisation, asymétriques : l’une s’est imposée à lui (sans remonter à plus loin, la Moselle était française jusqu’en 1870, germanique entre 1871 et 1918, française…
Auteur: dev
