En allant voir La Gradiva de Marine Altan, dont l’affiche proclame qu’il est “l’une des plus belles surprises de Cannes”, on pouvait craindre pas mal de choses : une esthétisation bourgeoise de l’Italie, façon Call me by your name, le “film d’une génération” sur la Gen Z, comme le prétendaient être, pour les générations précédentes, la Boum ou Lol. Ces films mettaient en scène – ça alors – des jeunes lycéens parisiens et aisés pour représenter “la jeunesse”. On pouvait aussi craindre qu’il s’agisse encore d’un “film sur les jeunes pour raviver la nostalgie des vieux” comme me le disait Rob Grams pour justifier sa réticence à aller le voir avec moi (à la place nous avons vu Englouti, qu’on déconseille fortement sauf pour ceux qui adorent les pères toxiques et les sucs gastriques de cachalot). La Gradiva n’est rien de tout ça. C’est un film avec peu de prétention politique ou “générationnelle”, mais qui prend un soin très particulier et très rare à mettre en scène tout ce qui empêche d’entrer en relation avec l’autre, ces petits mécanismes d’incompréhension mutuelle et d’éloignement qui peuvent nous pourrir la vie, car ils nous empêchent de trouver le seul sens qu’elle peut, il me semble, véritablement prendre, dans la reconnaissance des autres, le sentiment d’exister quelque part et l’amour partagé.
La Gradiva met en scène un groupe d’adolescents de Terminale, issus d’un lycée de proche banlieue parisienne, emmenés par leur prof de latin à Naples et Pompéi. Ils sont de milieux sociaux relativement divers, à l’image des deux principaux protagonistes, James et Tony. James est un garçon charismatique, fils d’une journaliste du Monde, qui possède ce charme des garçons chahuteurs mais bons élèves, qui savent faire les malins tout en connaissant la limite à ne pas franchir. Tony vient d’un milieu populaire,…
Auteur: Nicolas Framont
