La main pense

Au Musée d’Art moderne et contemporain de Saint-Étienne Métropole (MAMC+), on a pu voir récemment « Le verre au-delà de la matière », une exposition qui restitue l’histoire méconnue du CIRVA : le Centre international de recherche sur le verre et les arts plastiques. Au fil du parcours, ses accomplissements convainquent, notamment les surréalisants Blés Totems de Mathilde Rosier ou le Planétarium de Jana Sterbak — un groupe de sphères en verre soufflé comme autant de planètes imaginaires.

Un détail de muséographie, discret et peut-être peu remarqué, mérite l’attention : sur chaque cartel, sous le nom de l’artiste « auteur », apparaît le nom des techniciens qui ont réalisé matériellement les pièces exposées.

En art contemporain, il est admis depuis le ready made de Marcel Duchamp qu’un artiste ne réalise pas matériellement l’œuvre — qu’il s’agisse d’un protocole conceptuel reproductible ou d’un objet ou d’une installation qu’il confie à des exécutants. Cela ne l’empêche pas cependant de se voir reconnaître comme auteur d’une œuvre qu’il a « pensée ». Le geste muséographique, voulu par les deux commissaires de l’exposition, conteste l’exclusivité de l’autorat d’artistes qui n’ont pas fabriqué l’œuvre qu’ils sont seuls à signer, alors que ceux sans qui pourtant elle n’existerait pas sont relégués à l’anonymat.