La mère de tous les mensonges **
de Asmae El Moudir
Documentaire marocain, 1 h 37
Motus ! Par un mouvement de doigt latéral sur la bouche, telle une fermeture éclair qu’on referme, Zahra intime à sa petite-fille, la documentariste Asmae El Moudir, l’ordre de taire ses questions sur le passé familial. Le geste est révélateur de l’omerta que l’aïeule fait régner dans son foyer.
Un silence doublé d’un aveuglement : le refus d’afficher une quelconque photo dans sa maison de Casablanca, hormis celle du roi du Maroc qui trône dans le salon et dans les esprits. Une figure monarchique toute puissante qui est aussi l’une des clés de compréhension d’une mémoire occultée.
Pour tenter d’ouvrir les vannes des souvenirs enfouis, la jeune documentariste fait appel à un dispositif narratif éprouvé. Celui imaginé par Rithy Panh dans L’image manquante (2013), documentaire sur le génocide cambodgien qui comble l’absence de témoignages photographiques par des figurines et des décors miniatures. S’il n’a donc rien de nouveau, le procédé est plutôt habilement mis en place par la réalisatrice qui a mis sa famille à contribution.
Trauma originel
Asmae El Moudir filme son père en train de reconstituer le quartier dans une gigantesque maquette, tandis que sa mère coud les costumes des marionnettes à l’effigie des membres de la famille. À commencer par la grand-mère, Zahra, qui vient inspecter les travaux finis, mi-figue mi-raisin, à la fois intriguée et inquiète. La vieille dame, aussi persifleuse que malicieuse, a bien compris où tout cela devait aboutir…
Peu à peu, chacun des membres du foyer et amis du quartier vient jouer avec sa propre « poupée », libérant peu à peu la parole et dévoilant sa version du traumatisme originel si longtemps tu. En juin 1981, à Casablanca, un soulèvement populaire protestant contre la forte hausse du prix du pain a été violemment réprimé par la police. Le bilan est…
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Auteur: Stéphane Dreyfus
