À trois reprises, Jean Dujardin a été Hubert Bonnisseur de la Bath, espion couillu, ringard et macho plus connu sous le nom d’OSS 117. Dans l’adaptation des Chemins noirs, il a incarné Sylvain Tesson, l’écrivain baroudeur fâché avec Internet mais copain avec l’extrême-droite et ses gros bras. La même année – 2023 –, il a porté la baguette, le marcel et le béret du Français éternel lors de la Cérémonie d’Ouverture de la Coupe du Monde de Rubgy. L’acteur est donc constant, l’homme a donc un sujet : l’homme. Moins la virilité en général que la virilité blanche, plus si jeune mais toujours amoureuse d’elle-même, aujourd’hui attaquée de toutes parts. Virilité moquée, bien sûr, mais avec laquelle Dujardin ne croit pas que soit venu le temps d’en finir. L’homme qui fait l’imbécile en bandant ses muscles est, soyons-en convaincu, un homme qui n’a pas dit son dernier mot.
La nouvelle adaptation en série télé, par Benjamin Charbit et Noé Debré, du personnage que Johnston McCulley créa en 1919 ne parle que de cela. Que faire aujourd’hui de l’homme, de l’héroïsme au masculin ? La réponse n’est pas ébouriffante mais elle peut être instructive. Zorro est une comédie maline et volontiers goguenarde dans le genre esprit Canal. C’est également un intéressant signe des temps.
Dans la plupart des adaptations proposées jusque là, Don Diego de la Vega affecte de préférer les livres ou les éventails à la politique afin que Zorro puisse mieux, la nuit venue, défendre la veuve et l’orphelin, lutter contre la tyrannie et l’excès d’impôts. Et tant pis si Diego navre son père : la ruse du renard – zorro en espagnol – passe avant tout. Ici, l’action a beau toujours se passer dans la Haute-Californie pas encore indépendante des années 1820, la politique reste très loin en arrière. Car Diego et Zorro ont mieux à faire qu’à voler au secours des opprimés : ils ont à se faire…
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Auteur: Le Média
