Pour accompagner le lundisoir de cette semaine autour de l’oeuvre du théoricien et critique culturel britannique Mark Fisher, les excellentes éditions Sans Soleil nous ont autorisé à publier ces bonnes feuilles : soit l’introduction de Par-delà étrange et familier ainsi qu’un chapitre consacré aux films de David Lynch, Mulholland Drive et Inland Empire
Le bizarre et l’omineux : introduction
Il est surprenant qu’il m’ait fallu si longtemps pour véritablement traiter du bizarre et de l’omineux. Si des évènements relativement récents ont pu présider à la naissance de ce livre, aussi longtemps que je m’en souvienne, j’ai été fasciné et hanté par des exemples de bizarre et d’omineux. Pour autant, je n’avais pas encore identifié ces deux modes, et encore moins délimité leurs caractéristiques définitoires. C’est sans doute parce que les exemples culturels les plus importants du bizarre et de l’omineux sont à chercher aux confins de genres tels que l’horreur et la science-fiction et que l’assimilation à ces genres a pu masquer ce que ces deux termes ont de spécifique.
Le bizarre est venu occuper le centre de mon attention il y a à peu près dix ans, à la suite de deux colloques portant sur l’œuvre de H. P. Lovecraft qui se sont tenus à Goldsmiths College ; quant à l’omineux, il a été le sujet principal de On Vanishing Land, l’essai sonore que j’ai réalisé en 2013 en collaboration avec Justin Barton. L’omineux, comme de juste, s’est insidieusement imposé à Justin et moi ; il n’était pas notre objet central au départ, mais à la fin de notre projet nous avons constaté que la musique, les films et la fiction qui nous avaient toujours hantés possédaient cette qualité.
Le bizarre partage avec l’omineux une préoccupation de l’étrange. L’étrange — et non l’horrible. L’attraction qu’exercent le bizarre et l’omineux ne se retrouve pas dans l’idée de « jouir…
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Auteur: dev
