Monique s’évade, le dernier récit d’Édouard Louis, semble renouveler le récit de transfuge. Cette fois, il s’agit d’une histoire heureuse, celle d’une femme (la mère du narrateur, Monique) qui réussit à quitter son conjoint violent. Pas ou moins d’individualisme puisqu’Edouard Louis déclare qu’il a découvert « le fait de ne devenir qu’un regard dans l’histoire d’un autre destin que le [s]ien ». Renouvellement mais aussi continuité en termes d’engagement puisque le narrateur s’interroge, via sa mère, sur les conditions d’émancipations des plus dominés.
C’est ce que le texte nous dit explicitement. Monique s’évade, comme bon nombre de récits de transfuge écrits à la première personne, contient son propre commentaire intégré, ce qu’on appelle en linguistique métadiscours : le narrateur raconte l’évasion de sa mère, mais aussi ce qu’il pense en l’écrivant et comment il faudrait comprendre ce qu’il écrit. Si on peut bien sûr prendre en considération ces indications, on peut aussi, comme nous le proposons avec Karine Abiven dans Trahir et venger. Paradoxes des récits de transfuge de classe, garder une distance vis-à-vis de ce métadiscours pour interroger les points d’écart entre ce que l’auteur prétend dire et ce qu’il finit par représenter.
Karl Marx et Cendrillon
Édouard Louis rapproche Monique s’évade d’un de ses précédents récits Qui a tué mon père (2018) : il s’agirait de textes qui « provoque[raient] la littérature ». Qui a tué mon père adopte bien une forme originale : avec la mention en gras de noms de réformes du droit du travail et des politiques qui les ont portées, le texte se rapproche du tract. Mais Monique s’évade ne ressemble pas au premier projet annoncé par l’auteur : « un document aussi commun qu’une facture ». Le texte est littéraire avec un style qui se rapproche du poème en prose (« Car la fuite est un fardeau/Car…
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Auteur: Laelia Véron, Maîtresse de conférence en stylistique et langue française, Université d’Orléans
