Pourquoi adapter l’Etranger de Camus aujourd’hui ? Ozon avait-il quelque chose à en dire ? Le film montre bien l’inanité de l’entreprise : si on oublie nos souvenirs de lycéens, et la révérence qu’on est tenu de sentir à l’égard d’un écrivain vache sacrée panthéonisable (la famille a refusé ce transfert souhaité par Macron), on doit bien constater que le roman aujourd’hui est insupportable, ce que les trahisons bien intentionnées d’Ozon rendent évident.
Rien ne fonctionne, dans le film, et dès les premières images on est pris par un ennui à couper au couteau qui ne nous lâchera plus. Au départ, le film était conçu comme un court-métrage, Ozon l’a donc gonflé pour en tirer un film de deux heures (pourquoi ne pas s’être limité à 1h20 ou 40 si la matière était si mince ?) ; le roman du moins commence de façon abrupte : « Aujourd’hui maman est morte ». Le film, lui, se traîne pendant toute une journée où on suit Meursault dans sa routine quotidienne : il fait sa toilette, il se rase, il se prépare des œufs sur le plat, il fait la vaisselle. Quand il se rend à l’asile où est morte sa mère, on ne nous fait grâce d’aucun geste : il entre dans la salle mortuaire, il fume, il boit du café, il s’endort sur une chaise, il voit entrer les autres vieux pensionnaires pour la veillée, il se réveille, il voit arriver le corbillard, on assiste à la messe funèbre… bref, Ozon cherche à tuer le temps avant d’en venir au coeur du sujet, le meurtre de l’Arabe.
Mais ce n’est pas seulement le rythme qui est en cause : le problème, c’est le manque de vraisemblance et, d’abord, le choix de Benjamin Voisin pour incarner, ou plutôt pour travestir Meursault. Le personnage vit une vie monotone, c’est un passe-muraille qui n’a jamais envie de rien, chez qui rien n’est remarquable ; pour jouer ce rôle, il fallait un acteur au physique aussi terne que possible, tout le contraire du beau…
Auteur: Rosa LLORENS
