Jérôme Benarroch est photographe et philosophe, il travaille notamment sur le rapport entre image et politique. Nous avions déjà publié certains de ses portraits de photographes, dont un de Pino Musi justement. Il est question ici de son dernier ouvrage Polyphōnia ou comment inventer des formes et un réel qui excèdent la représentation.
Le dernier ouvrage de Pino Musi, Polyphōnia (2025), prolonge et approfondit le mouvement inauguré avec Border Soundscapes (2019). La métaphore musicale y est pleinement assumée.
Pas simplement une atmosphère ou un ornement, elle est conçue comme un principe structurant du travail. Que dit-elle ?
Elle affirme d’abord qu’une affinité entre la photographie et une certaine tradition de l’intellectualité musicale — dont Morton Feldman constitue sans doute la figure principale, mais où l’on pourrait également invoquer Stockhausen, Reich ou Ikeda — est possible.
En musique, l’invention de formes, la logique sérielle, la question du rythme ou du timbre se déploient naturellement puisque, lorsqu’elle est instrumentale, la dimension représentative y est absente.
Pour la photographie, c’est une autre affaire. Elle porte de fait le poids de l’évidence représentative et de son inertie documentaire. Lorsqu’elle devient art, l’enjeu est alors toujours, d’une manière ou d’une autre, de montrer qu’elle peut, elle aussi, accéder à des formes non anecdotiques, non décoratives, et inscrire l’image dans un champ sensible qui excède la simple représentation.
Un regard qui invente des Images doit nécessairement prendre en compte la matérialité première du rectangle en deux dimensions, avec ce qu’un regard à la fois concret et abstrait en tire comme conséquence. L’opération de Musi se situe à ce niveau : arracher l’image photographique à sa piégeuse référence narrative et documentaire, afin de la hisser à une capacité d’abstraction et d’invention…
Auteur: dev
