© Tristan Jeanne-Valès
Plus d’un siècle après sa première représentation, et son effet de scandale absolu, en 1896 au Théâtre de l’Œuvre, Ubu roi, la pièce majeure d’Alfred Jarry, reste l’une des plus montées sous toutes les formes et latitudes. Disparu à 34 ans, l’écrivain corrosif, proche de Mallarmé et d’Apollinaire, laisse derrière lui plus d’une trentaine d’œuvres, dont des romans et opéras, et le génial Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien. Mais plus que sa théorisation de la pataphysique (« science des solutions imaginaires »), c’est l’irrévérence et la démesure de la figure d’Ubu qui prend toute la lumière. Son nom est ainsi passé dans le langage courant, avec l’usage immodéré de l’adjectif ubuesque, tandis que l’on connaît peu l’enjeu philosophique et politique du texte qui draine une foule de personnages (dont Toute l’armée russe et Toute l’armée polonaise).
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Ancien roi d’Aragon, officier de confiance du roi Venceslas de Pologne, Ubu ne va pas hésiter à l’assassiner pour s’emparer du pouvoir. Secondé par sa femme, il sème le pillage et la terreur, rançonnant les paysans et faisant périr tous les nobles du royaume pour prendre leurs biens. Affreux, sale et méchant, Ubu est aussi glouton et vorace et passe son temps à s’empiffrer d’andouille.
Le père et la mère Ubu vont ainsi devenir les archétypes des despotes, et la trame du récit va pouvoir se transposer à travers les époques et les figures du pouvoir.
Jarry a inventé un ton et une langue : « Bougre de merdre, merdre de bougre », « Cornegidouille », des engins ou apparentés inventifs (La Machine à décerveler, le Cheval à Phynances…), renouvelant la comédie et bousculant les conventions bourgeoises, en précurseur d’un théâtre de l’absurde et du surréalisme.
© Tristan Jeanne-Valès
Dans Ubu cabaret, écrit et adapté par Jean Lambert-wild avec Catherine Lefeuvre, et réalisé avec Lorenzo Malaguerra et Jérôme Marin, l’espace du cabaret devient la scénographie même, et l’on est invité à découvrir « l’esprit Jarry », à partir de la disparition supposée d’Ubu et l’organisation, réjouissante, de son enterrement. Cela permet à la fois de convoquer quelques personnages de la pièce et d’autres issus de l’univers de Jarry — ou de la troupe, qui ne va garder de la narration que…
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Auteur: Marina Da Silva
